该片是杨德昌首部长片,奠定其“理性解剖生活”的基调。虽不如《牯岭街》或《一一》名气大,但被影评人视为华语电影叙事革新的里程碑。它打破线性时间,用多重视角还原真相,展现了极高的剧作技巧和对女性困境的深刻洞察,是理解杨德昌美学体系的必经之路。
只要,只要不互愛。
「新的开始」是杨德昌电影从处女作开始就在探讨的一个母题:试着开始完全信任对方,试着去美国,试着搬出去住,试着和旧情人重新开始。但无论如何挣扎,一切都会像宿命般指向徒劳。生活很冷,在风中奔跑更冷,所以我们只好停下脚步,独自拧巴成一团。
电影上下半集分别是“包办婚姻”和“不包办又怎样”。原来杨德昌电影里的那种悲观、失望、对社会和人心的困惑,从第一部开始就这样了,当然也包括那些啰嗦的人生大道理,但是大美女张艾嘉和胡因梦讲什么道理人都会听嘛。电影挺长,但剧情丰富不觉得闷。有些稍生硬的地方,在之后的作品里都有改善
基于佳莉不可靠叙述的结尾充满反讽意味。在佳莉叙述中切入佳森死前的独白很妙,这或许描述了佳莉在丈夫消失后经历的整个心理过程。杨德昌在导演技艺不断成熟的时候却抛弃了一些自由的意识流动,感觉有点可惜了。
大师处女作,对欧洲现代电影的一份练习作业,自由的时空转换,心理意识流,限制视点叙事。然而还是脱不了一些理性的痕迹,不大放的开。通过女性的成长和自省来考察台湾都市化的进程以及父权的渐衰,大概是杨前几部作品的议题。女性比男性更适应现代化。胡因梦好美,李烈是彩蛋,hk戏院观影
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